特朗普威胁伊朗下一波打击“更残酷”

6月(yuè)12日，TVB在广州举行发布会，宣布旗下77工作室与腾讯视频达成重要战略合作。TVB77工作室总裁、TVB引进剧(jù)业务负责人钟澍佳与腾讯在线视频影视(yǐngshì)内容制作部天璇工作室制片人黄星代表双方正式签署(qiānshǔ)《影视剧集联合(liánhé)制作合作备忘录》。这一合作标志着两大影视内容制作平台将联手打造精品剧集。 当天，TVB还宣布将启动金庸武侠经典《笑傲江湖》这一(zhèyī)重点合作项目的拍摄，并将在未来与大湾(dàwān)区更加紧密合作，推出(tuīchū)更多优质剧集。 近日，钟澍佳总监制的《刑侦12》正式收官。此前(cǐqián)他总监制的大热港剧《新闻女王》的第二部，也在紧锣密鼓地(dì)拍摄当中。 《新闻女王2》这部续集的最大看点又是什么？《笑傲江湖》能否给观众带来(dàilái)重温(chóngwēn)经典的温暖？发布会当天，钟澍佳接受包括澎湃新闻在内的数家媒体采访回答了大家关心(guānxīn)的问题。 《新闻女王2》：更贴近现实的自(zì)媒体故事 问：《新闻(xīnwén)女王2》也在拍摄中，这次第二部与第一部最大(zuìdà)的区别在哪里？ 钟澍佳：第一部大家很容易(róngyì)理解，它是一个关于新闻(xīnwén)职场里面发生的(de)权力斗争，是新闻界的宫斗剧，但里面有一个逻辑，就是他们不管怎么斗，这一帮人对于新闻道德的那个标准是从来不会改变的。 问(wèn)：除了踩过界的人。 钟澍佳：踩过界的那个人(rén)，他都已经入魔了，这个(zhègè)世界永远都会有人入魔的。 第一部的战场，是在这个公司里发生的事情(shìqíng)。但第二季的时候(shíhòu)，我想做一个(yígè)更贴近现实的新闻行业的故事。因为现在自媒体泛滥了，每个人只要拿(ná)一个手机，拿个麦，就可以做自媒体，然后TA说的事情、做的事情，发表出来根本不(bù)需要负责任，真假难辨。如果有100个人都说这个事情是真的，那个时候我们就会被骗。 问：现在造一个新闻的成本太低了(le)。 钟澍佳：对，而且很多时候，根本连一点责任都不用负，它没有影响到公众利益的时候，可能(kěnéng)也不会拿(ná)TA怎么样，对不对？ 因为不是每一个(yígè)自媒体，都是一个专业学新闻(xīnwén)的从业人员。我觉得每一个学新闻的从业人员，他们都会有一个界限，有一个标准，这个标准是不管新闻道德也好，自己的良心道德也好，他们都会把(bǎ)这个标准一直放在心里(xīnlǐ)面，不管TA遇到(yùdào)什么情况，遇到什么冲击，遇到什么阻拦，TA有一个底线，是永远在心里面的。 所以我(wǒ)第二季就把整个战场放大到现在，自(zì)媒体与传统媒体的(de)一个斗争，现在传统媒体的新闻报道越来越少人看，对不(bù)对？收视率也越来越低。在我们爸爸妈妈那辈的时候，所有人都会相信电视新闻，因为传统媒体有一个公信力在。 问：那个时候(shíhòu)获取信息的渠道也少。 钟澍佳：对，但是现在不是了，现在每天睡醒的时候(shíhòu)，我(wǒ)手机都会弹四五条，说什么八卦、新闻。哪个是真，哪个是假？还有它的时效性(shíxiàoxìng)是什么时候？有可能是7年前的一条短片，一个截图，然后再拿出来重新炒作。如果7年前我真的没看过，我就可能会被误导了。这件事听起来(qǐlái)很严肃，但这就是第二季我真的想(xiǎng)做的事情。 第一季的时候(shíhòu)，我们相信文慧心（佘诗曼 饰）是一个有公信力的报道员，不管(bùguǎn)怎么样，她都会勇往直前。人家是很爽的，很大女主(nǚzhǔ)，当然，她现在也是大女主，她去到哪都是大女主。 在第二季，她会在自(zì)媒体重新面对(miànduì)一次创业的所有困难，其实自媒体面对的压力很大，自媒体最惨的地方，就是她自己也要面对其他的自媒体，这种(zhèzhǒng)攻击或者斗争，可能比在snk职场里面那种更惨烈。 《新闻(xīnwén)女王2》花絮照，佘诗曼 问：聊一聊第二季(dìèrjì)新增的人物？ 钟澍佳：新增的(de)人，有一个特别(tèbié)讨厌，但是又长得特别帅的黄宗泽。新闻是他(tā)在大学辅修的第二专业(zhuānyè)，他主修是Marketing。所以他就是看数据，要把流量最大化，把公司的股价做得最好，把利益永远摆在最前面。 问：有点像第一季的(de)马国明？ 钟澍佳：他比马国明再强10倍，而且(érqiě)比马国明更不近人情(bùjìnrénqíng)，更心狠手辣，更不要脸(búyàoliǎn)。他为了达到目的，豁得出去。要成为一个枭雄，你必须要豁得出去。 问：所以他(tā)这次挑战的是个反派？ 钟澍佳：我的(de)(de)反派永远都有TA灰色地带的地方。因为在他(tā)的原则里面，他做这个决定不是(búshì)反派——我专业是做数据(shùjù)的，我做Marketing的，我要把市场的数据做好，我有什么错？我也不是去做违法的事情，我只是做一些决定，哪个（新闻）报，哪个不报，然后去达到一些数据的目的。 《新闻女王2》花絮(huāxù)照，黄宗泽 重拍《笑傲江湖》，用儿时有温度的叙事(xùshì)方式 问：在刚刚(gānggāng)结束的发布会上，有官宣TVB会再拍金庸的《笑傲江湖》，为什么会想(huìxiǎng)再拍这部剧？ 钟澍佳：这个项目，首先是金庸先生(xiānshēng)的项目，然后过往(guòwǎng)大家的记忆里面，金庸的古装剧在TVB的古装剧中，是很有记忆点，都是大家从小看的，所以我一直(yìzhí)都想能不能再拍一次。 为什么之前的30年不拍？其实有几个(jǐgè)原因，第一，香港没有地方(dìfāng)，没有场景，香港变得太快了(le)，现代化的程度。以前我们在旧版射雕、神雕里面看到的那些场景，在香港已经全没了，哪怕一个树林都没有，一个水边的地方都没有，都已经变得很(hěn)(hěn)现代化，这一定(yídìng)会穿帮，你没法弄。再加上香港的剧作条件，之所以没有拍，其实是遇到很多很现实的困难。 问：那这次想(xiǎng)在哪里取景？ 钟澍佳：这个还没有确定地方，我(wǒ)打算今年年底开机。之前我也拍过一些国产剧，也拍了不少(bùshǎo)的古装，所以很多地方可以选择，再加上现在我们还可以用虚拟拍摄来呈现。在技术上，我会有更进一步的方式去处理这部剧。以前大家看到后面(hòumiàn)砸石头，现在最起码我不需要真的(zhēnde)砸，可以用特效处理，把它变得(biàndé)更真实，然后(ránhòu)我的摄影器材可以升级。 在内容上，我会偏向还是用回我们(wǒmen)小时候看TVB的金庸剧那种(nàzhǒng)讲故事的方式，叙事上的逻辑。 我觉得，一个相对传统的，有温度的叙事方式，用情感比较饱满的方式来呈现(chéngxiàn)金庸老师的那些(nàxiē)场面(chǎngmiàn)，这个是最重要(zhòngyào)的。毕竟这是几代人的回忆，那些场面大(dà)家永远都会记得，都会期待再看到这个画面。当然，我们可以换成不同的演员去呈现，但有一个大原则，就是不能魔改。 问：在(zài)选角上，你现在有中意的人选吗？ 钟澍佳：这个我现在不能告诉你(nǐ)，不能剧透。 问：比如年轻(niánqīng)的一辈演员？ 钟澍佳：有，年轻一辈的演员当然会(huì)有了，但现在是很初期，虽然我已经跟腾讯谈了很久，但今天(jīntiān)是第一天公布，我确实需要一点时间去做(zuò)。 至于演员，我的想法是开放一点的，但我一定是用(yòng)粤语来拍(pāi)。我们(wǒmen)爱看以前的金庸， TVB的83版射雕，95版的神雕，因为我们原本是说(shuō)粤语，然后配音变成普通话，这是我们爱看TVB剧的一个重要的情怀。很多观众说过，为什么不能找回那个(nàgè)配音，其实真的不是我们不找，是那些配音员，有的已经退休了(le)，几十年前他们可能四十多岁，现在八十多岁了，配不动了，还有一些老师已经去世了。 现在我们(wǒmen)发现有一个新的办法，我们可以用回演员的原声来配(láipèi)，然后用AI去做普通话配音，这样的话(zhèyàngdehuà)，观众看起来、听起来就会更舒服了，也更贴脸一点。 问(wèn)：这样处理，会不会在台词上有点过于AI化？ 钟澍佳：不会的(de)。从技术层面来说，我不会直接用广东话去(qù)改成普通话，我的方法是先找一个专业的配音员去把那个音给配了，所以TA在嘴型、情绪细节上都是演对了之后(zhīhòu)，再把它用AI变成原先的声音。这是我觉得对作品跟(gēn)观众最负责任的一种方式。这样也省了很多成本，我不用找这么多人来配，可能找一两个戏特别好的配音员，一男一女，就(jiù)可以(kěyǐ)把整个剧里面所有人都配完，然后再用AI转换，这样就能利用现在的科技去解决一些我们的情绪价值的满足感(mǎnzúgǎn)的问题。 问：聊聊短(duǎn)剧和短视频冲击下的长剧制作？ 钟澍佳：一直以来我都挺坚信(jiānxìn)，我要(wǒyào)尽快让观众喜欢看那部剧，能看得下去，你节奏要快，要有悬念，有钩子让观众要看下去，这个是做长剧最基本的(de)概念。港剧以前一直都是这样做，我们真没有受短剧太(tài)大影响。现在的短剧，它(tā)是更公式化地去做一些很狗血的反转，对吧？反正我怎么都会做节奏快的，我也不会特意把它拖慢了，因为我自己也受不了，要慢(yàomàn)了，我就睡着了。 问：你会担心观众倍速看剧(kànjù)吗？ 钟澍佳：《新闻女王》我最开心的(de)是，观众从(cóng)第一集开始就说，这个(zhègè)剧不能倍速看。因为信息量太大(tàidà)了，听漏了一句都不行的那种。我阻止不了你用倍速看，但是我会尽我的叙事能力，让观众用正常的速度来看。 以前TVB的(de)剧，每一集都(dōu)要吃(chī)饭，台词都是“你(nǐ)饿不饿，我煮个面给你吃”，现在我们可能有点取笑它，但其实这是一种烟火气和人情味。它表现的就是，你回到家，家里(jiālǐ)是有人的，这个是一直以来港剧的一个特点。但现在，我们回到家是没人的，可能只有你的猫跟你的狗，你的老公或老婆。因为大家都要忙不同的工作(gōngzuò)，都不知道在哪里，孩子可能在爸爸妈妈家里帮我带，所以港剧的这种(zhèzhǒng)烟火气的情绪价值，也是一个大家喜欢港剧的地方。 但现在很困难的一点是，现在的社会已经不是这样，大部分(dàbùfèn)人可能不会吃(chī)早饭(fàn)，就出门工作，对不对？香港(xiānggǎng)现在更没有(méiyǒu)时间吃早饭。从我三年级开始(kāishǐ)，我差不多都(dōu)没吃过早饭，因为家里没人了，谁给你做早饭。很多时候生活都是这样的，但是(dànshì)我们看港剧的时候，经常都要早上起来，我有什么油条白粥吃，那种生活在香港现在已经没有了。也不单是香港没有，我觉得在内地所有的大城市都没有，反而你可能在老家，或者是二线城市，或者县城里面，还有那种一家人聚在一起吃个饭干吗的。 老实说，我(wǒ)应该快点退休，因为我老婆是重庆人，我特别喜欢内地(nèidì)的生活。 问：退休后想去重庆(chóngqìng)生活吗？ 钟澍佳(zhōngshùjiā)：除了(chúle)太热之外，其实我还行，因为我能吃辣，所以我ok的(de)。而且这样挺爽的，下午就打麻将，打到晚上吃饭，吃完饭去喝个夜啤，多好，退休不就是要这样过活吗？ 曾志伟希望我回TVB，我就回来(huílái)了，成立了TVB77工作室。我的全部业务，都是做引进剧，跟各大(gèdà)平台合作，要拍一些跟传统有点不一样的港剧(gǎngjù)，更多(duō)跟内地的团队或者(huòzhě)公司做更多的融合合作、互补，看能不能(bùnéng)把港剧唤醒，升级2.0或者3.0版本。我们如果还是停留在(zài)“我们港剧好厉害”，“我们港剧这样就行了”，你是永远不行的，你更不会进步了，你总不能永远觉得你就是最强的，哪怕你是最强的时候，都不能把自己当成最强的，对不对？ 我在内地(nèidì)生活了这么多年，拍了这么多年的剧，拍了这么多的戏，我拍摄的团队，我的摄影组、灯光组，从(cóng)剪辑到(dào)导演组(dǎoyǎnzǔ)，全部都是内地的同事，一起(yìqǐ)工作了十几年。内地的团队快，比较舒服，要沟通的时候，直接又方便，大家也不会转弯。从《兰陵王》开始就一起合作，一直到现在。 问(wèn)：再回TVB，有什么类型的题材想尝试的吗？ 钟澍佳：我后面拍了一个《正义女神》，是讲少年犯的(de)。因为(yīnwèi)在香港，少年犯罪(fànzuì)的问题也很严重，但香港的法律跟内地的不一样，每个地方都有它自己在少年法上的不同，但是(dànshì)少年犯罪为什么会这样，这是我想(xiǎng)探讨的一个问题，关于原生家庭，或者是学校、朋友，还是互联网。 《正义女神(nǚshén)》剧照，佘诗曼 问：这让我(wǒ)想到了一部电影，《年少日记》。 钟澍佳：对，其实很多时候，我们(wǒmen)忽略了一些很小的事情，就会影响到一个很大的炸弹的出现(chūxiàn)。 我自己拍剧，当然，我需要(yào)一个大家都觉得很精彩，或者对抗性很强的叙事方式(fāngshì)、故事结构(jiégòu)，但我还是想在除了这个之外，我还能让大家反思一下这个深层的内容，在我们的社会上是不是(shìbúshì)一个可以拿出来讨论，或者大家要关注的议题。 问：这两年影视市场(shìchǎng)的大(dà)环境，也是面临很多挑战的，尤其是电影，除了《哪吒》，其他的市场也是沉寂很久，影视的投资也变得比较谨慎。如何看待这种环境下的影视创作(chuàngzuò)？ 钟澍佳：当然，它有很多外在因素，你可以说观众的(de)(de)口味变了，或者是受短剧的影响，你可以说出100个理由，但有一个很重要的理由，就是你有没有做到一个作品，是让观众想看(kàn)的。 现在题材重复，技巧(jìqiǎo)重复，演员重复，整个营销包装(bāozhuāng)，所有的内容都不停地复制，这(zhè)是让观众最不想进去看的一个原因。大家应该想想这个死循环是怎么形成的，因为票房不好，所以投资方或者发行方，他们就要安全，他们越要安全，那个东西一定是越旧，然后作品(zuòpǐn)越旧，它(tā)死得越惨，就变得更没有(méiyǒu)创新的可能性了，这就是一个死循环。我们必须要破开这个死循环，才能打开一个新的局面。 举个例子，你看《九龙城寨》为什么在香港卖得这么(zhème)好？《破·地狱》为什么这么好？《九龙城寨》把香港式的(de)漫画跟传统的、实打实的打斗混合得很好，它没有太多花花草草的时候，反而用一种漫画形式来叙事，它成功了，只是(zhǐshì)这种方式不是新(xīn)的，也是旧的，只是它可能混合了几个不同(bùtóng)的模式，然后把它拼在一起。这个(zhègè)世界没有绝对全新的题材，我们要(yào)在老的题材里面，看能不能做一些新旧的融合跟变化。还有，用这个时代的观众渴望，或者观众想看的视角去做一部剧。 《破·地狱》也是，其实失去自己的亲人，全世界都有，他如果做了(le)个好的作品，应该连美国都能卖钱。这就跟《少林足球》《功夫(gōngfū)》是同一个道理，功夫也好(yěhǎo)(yěhǎo)，足球也好，死了亲人也好，这三件事情都是去了哪个国家，就是没有台词都能看得明白的。 问：你觉得现在(xiànzài)的港剧，和重现辉煌，或者(huòzhě)彻底被唤醒，还有怎样的距离？ 钟澍佳：我们(wǒmen)会继续努力去做(zuò)。如果我从创作角度来说，会继续尝试做更多不同的内容，要再(zài)做一些更新的IP出来，除了《新闻女王》之外，我可以再做一个(yígè)(yígè)新的IP出来，可能是(shì)《正义女神》，或者是别的不同的，尝试融合不同的元素，在同一部(yībù)剧里呈现一个新的感觉给大家。不能像以前的港剧，我是商战，我就大家族从头到尾都是商战，然后里面一定有3条到4条感情线，爱得死去活来，最后肯定出现了很多对。 我们做剧本的时候经常说，其实写好这个时间、地点、人物、情节的话，放这个抽屉里面，那么抽就(jiù)好了(le)。 问：变量和不(bù)变量是吧？ 钟澍佳：对，真的(de)(de)，其实现在短剧不就是这样做。这也是过往的港剧成功的一个因素，所以短剧为什么会(huì)成功是有原因的，怎么(zěnme)快，怎么狗血。看短剧的时候(shíhòu)，所有观众的宽容度都变宽很多，TA不介意你狗血，不介意情节不合理。但长剧的话，你一坐下来(lái)看，我就来挑你的毛病，你是刑侦剧的话，我就看你逻辑合不合。还有最恐怖的一点，就是只要TA不懂的，TA就认为你是不合理，一定不是因为TA不懂，现在的观众他们心急(xīnjí)。 问：像《新闻女王》这种职场(zhíchǎng)爽剧，大家很喜欢(xǐhuān)里面要事业，不要爱情脑、恋爱脑的一种主题，你觉得为什么会有这种情绪？ 钟澍佳：现在的女性题材，不管你是做什么(shénme)行业(hángyè)，当你做了一定的时间，有一定的成绩，有一定的职业地位，你没有这么容易谈恋爱的。如果我(wǒ)是单身(dānshēn)的，会很难选择，我要牺牲多少，我是不是就不加班，不把这个项目做好，然后去跟你去吃饭，然后看电影。 现在跟以前不一样，因为结婚不一定是一个女生终极(zhōngjí)的归宿，对吧(ba)？其实(qíshí)我只是尽量去贴近现在的一些女生的思考方法，她们对事业、对爱情，对家庭的一些观念。 不管怎么样(zěnmeyàng)，在所有条件都相同的情况之下，女性一定是吃亏的人。所以《新闻女王》就是想把(bǎ)这个事情说出来，大家会喜欢Man姐(jiě)，是因为她强到我就不怕你(nǐ)，我强到一个地步，你怎么来我就怎么接，我都行(dōuxíng)，对吧？这种观念，我觉得是比较贴近现在的职场女性的一些生活观念。 (本文来自澎湃新闻(xīnwén)，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)